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Arri D-20
von Matthias Uhlig | June 28, 2007
TECHNICAL SPECIFICATIONS
Operational Modes:
HD Mode: …………………….. D-20 outputs standard SMPTE 292M / 372M HDTV video signal
Data Mode: …………………… D-20 outputs raw Bayer data for post processing
Fps: 1 to 60 fps, including the standard HDTV speeds of 23.976 fps, 24 fps, 25 fps, 29.97 fps, 30 fps
Mirror Shutter: ARRICAM style silent mirror shutter, electronically adjustable in 0.1° steps from 11.2° to 180°
Electronic Shutter: 360°
Lens Mount: 54 mm stainless steel PL mount, accepts all 35 mm cine lenses, dual Lens Data System (LDS) contacts
Flange Focal Distance: 52.00 mm nominal
Noise Level: below 20 db/A
Sensor: Large format custom designed single CMOS sensor with Bayer mask. Accommodates all formats up to ANSI Super 35 aperture width (24.9 mm / 0.980“)
Active pixels: 2880 x 2160 Sensor is specified to be able to capture images up to 150 fpsSealed with a low pass filter that has an antistatic and anti-reflective surface
Data Mode: Aperture size: accommodates all formats up to Super 35 aperture width (23.76 mm / 0.94″)
Active sensor pixels: 2880 x 2160
Format: 4:3
Output: Raw Bayer data with 12 bits bit depth (Post processing necessary to derivefull color images)
HD Mode:Aperture size: Super 35 HDTV
Active sensor pixels: 2880 x 1620
Format:16:9
Output: 1920 x 1080, YUV 4:2:2 10 bit, 1920 x 1080, RGB 4:4:4 10 bit
Signal Format: can be ‘logarithmic’ or ‘ITU 709 gamma corrected’ HD output modes
Standard Definition Output: PAL or NTSC video output always available, regardless of HD or Data Mode
Sensitivity: Setting for 50, 100, 200 and 320 ISO (ASA) available
Viewfinder: Bright and ergonomic optical viewfinder can be used camera left or right.Viewfinder arm telescopes closer/farther from camera body, with automatic or manual image rotation. Optional ARRIGLOW provides illuminated frame outlines with continuously adjustable brightness and warnings for BAT and ASY. Flip in contrast filter. Accepts 435/535 style eyepiece, eyepiece extensions and heated eyecups.
Optical Video Assist: Optional ARRIFLEX 435 Integrated Video System IVS II
Image Processing: ARRI Color ManagementProprietary algorithms for color reconstruction from raw Bayer image data
Internal Data Bus: 10 Gb/s maximum data rate
Power Input: 20.5 V DC to 35 V DC
Power Consumption: Camera: 1.8 A (standby), 2.47 A (24 fps)
Camera with ARRI FlashMag: 3.0 A (standby), 3.88 A (24 fps)
Dimensions:Length: 39 cm / 15.35“Width (viewfinder arm up): 19 cm / 7.48“Width (viewfinder in normal viewing position, w/o IVS):27 cm / 10.83“Width (viewfinder in normal viewing position, with IVS): 30 cm / 11.81“Height (with handle): 30 cm / 11.81“Height (without handle): 23 cm / 9.06“Weight(without lens): Body only: 19.0 lbs / 8.6 kgBody and viewfinder: 24.0 lbs / 10.8 kg
Compatible Accessories:Wireless Remote System, Wireless Remote Control WRC-1, Remote Control Unit RCU-1,Functional Expansion Module FEM-2, Anamorphic Viewfinder AVF-1, 435/535 style Ground Glasses and ARRIGLOW Masks, Integrated Video System IVS-2, Camera Handgrip Right, Remote Switch RS-4, matte boxes, follow focus systems, Eyepiece Leveller EL-3, Bridgeplates, D-20 Low Mode Bracket, all PL mounted 35mm lenses, Shift & Tilt System, Tilt Focus lenses, ARRI Macro lenses, ARRI FlashMag, ARRIHEAD, power supplies, batteries.
Quelle: Arri
Einige eigene Eindrücke:
Für mich ist die D-20 ganz klar der Favorit in Sachen digitaler Bewegtbildaufzeichnung. In Kombination mit der SRW-1 oder dem Venom Flashmag zwar auch nicht gerade kompakt, ist die D-20 schon wegen der geringeren Stromaufnahme, meiner Einschätzung, der F-23 vorzuziehen. Ein weiteres Plus ist natürlich der Vollformat-Chip, der einen ähnlichen optischen Eindruck liefert, wie 35 mm Film (ohne Verwendung von PS-Pro 35 Adapter o.ä.). Der Clou ist für mich aber auf jeden Fall der optische Sucher der D-20, der es ermöglicht, wie mit einer Filmkamera zu arbeiten (um beispielsweise auch durch den Sucher zu “leuchten”).Eine weitere positive Überraschung im Vergleich zu anderen HD-Kameras ist die relative Abwesenheit eines Kameramenüs. Die Kamera bietet im Standard Modus die Möglichkeit den Weissabgleich, das Aufnahmeformat und die “Empfindlichkeit” einzustellen, das war es. Selbst im Advanced Mode bietet die D-20 wesentlich weniger Menüeinstellungen als ein handelsüblicher HD-Camcorder im User-Menü. Der klare Vorteil: Fehler werden minimiert, Kameraleute können sich wieder auf das wesentliche, nämlich das Bild, konzentrieren und müssen nicht auf Einstellungsparameter schielen.
Fazit: Die D-20 ist eine Filmkamera, die Ihr Bild nicht auf einem Film, sondern auf einem Sensor entstehen lässt.
D-20 und Slowmotion
Slowmotion-Aufnahmen mit 50 fps sind mit der Arri D-20 und der Sony SRW-1 MAZ einfach herzustellen. Dafür werden Shutter- und Linkspeed der D-20 auf 50 fps eingestellt. Die SRW-1 hat jedoch mit der D-20 keine Möglichkeit, 1080/50p aufzunehmen. Deshalb bedient man sich eines Tricks. Die MAZ wird auf Zweikanalbetrieb (2 x 4:2:2, 1080/25p) eingestellt. Für 50 fps sind zwei HD-SDI Kabel erforderlich. Die “A”-Ausgänge der beiden PIM’s werden mit HD-SDI “A”+”B” der MAZ verbunden. So erhält man zwei 25 fps Aufnahmen. Die Kamera übernimmt dabei die Verteilung der Einzelbilder. Ein Datenstrom enthält die “geraden” Frames, der andere die “ungeraden”.
Diese beiden Aufnahmen müssen in der Postproduktion “verkämmt” werden, damit man eine Aufnahme mit 50 fps erhält. Das kann auf zwei Arten geschehen.
1.Verkämmung
Die beiden Datenströme werden gecaptured.
Dann werden die beiden Sequenzen als Einzelbilder exportiert.
Durch simples Umbenennen kann nun die Verkämmung vorgenommen werden. So wird aus Gerader_Frame1, Gerader_Frame2, Gerader_Frame3, …usw. des einen(”geraden”) Streams Frame0, Frame2, Frame4, Frame 6,.. der resultierenden Sequenz. Aus den “ungeraden” Frames (Ungerader_Frame1, Ungerader_Frame2, Ungerader_Frame3, …) wird Frame 1, Frame3, Frame5 usw. Die Umbenennung kann über Tools wie XNview (für Windows), oder FileList (für MacOSX) vorgenommen werden.
Die so erzeugte Bildsequenz kann dann einfach wieder importiert werden. Dieses Vorgehen funktioniert für jede Editing-Software, die Einzelbildim-und export unterstützt.
2. FCP6.02 Plugin
Mit Hilfe meines Final Cut Pro Plugins ist das Vorgehen wesentlich einfacher.
Die beiden Sequenzen werden einfach auf zwei übereinanderliegenden Videospuren in die 25 fps Timeline gezogen. Wichtig dabei ist, dass beide Sequenzen mit dem gleichen Timecode beginnen.
Dann müssen die Sequenzen auf 50% Geschwindigkeit gesetzt werden. Wichtig ist, das Häkchen bei “Bildüberblendung” zu entfernen.
Danach wird das Plugin “D-20 Slowmotion” auf eine der beiden Videospuren gezogen, angepasst und gerendert.
Sollte das Ergebnis sich nicht ruckelfrei abspielen lassen, sind die Clips vertauscht. So soll es aussehen:D20 Slomo Demo
Hier gibt es das Plugin: d20slowmotion-plugin.zip
Das Plugin ist als Freeware erhältlich. Sollte es Ihnen als nützlich erscheinen, spenden Sie bitte für Greenpeace oder Amnesty International oder eine soziale Einrichtung in Ihrer Nähe.
Topics: Kamera Video/HD, Kamera 35 mm |
Eine Antwort auf “Arri D-20”
Kommentare
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March 29th, 2008 at 1:21 pm
Matthias!
Wie Du gesagt hast: “The Flying Loo Roll from Wandsbek” ist ein Kracher. Glückwunsch zu diesem kleinen Meisterwerk, das mich tief berührt hat. Man spricht sich bald…